Данные о картинах, возглавлявших киночарты с 1 декабря 2006 по 25 февраля 2007 г., показывают, насколько усилились позиции российской продукции. 28 декабря в прокат одновременно вышли три фильма - российские "Волкодав" в жанре исторической "фэнтези" и комедия "Жара", а также голливудская "Ночь в музее". Они тут же заняли первые три места и продержались во главе списка несколько недель.

Из этой троицы "Музею" досталась "бронза" - он шел в 455 кинозалах в самый урожайный период праздничных каникул, и собрал 12,9 миллионов долларов.

Хотя приведенные цифровые показатели выглядят очень неплохо, и несомненно свидетельствуют о потенциале российской киноиндустрии, Семенов делает ту же оговорку, что и многие другие московские эксперты, предостерегая от чрезмерного оптимизма в отношении отечественной продукции. "Фильмов в России снимается все больше, но в прокат их выходит все меньше", - отмечает он. И действительно, из примерно 200 российских фильмов, законченных в 2006 г., до экрана добрались только 59 - для сравнения, в 2005 г. фильмов было снято меньше, но в прокате их было 62.

Отчасти это связано с ограниченным количеством кинотеатров в стране - прокатчикам российских и голливудских фильмов приходится бороться за современные кинозалы, которых на всю Россию насчитывается 1100, и отечественные картины, несмотря на зрительский спрос, сталкиваются с жесткой конкуренцией со стороны иностранного кинематографа.

Признавая, что далеко не каждый российский фильм может стать блокбастером вроде "Дозоров", Семенов тем не менее призывает отечественных кинематографистов действовать по образцу их продюсеров - Константина Эрнста и Анатолия Максимова. "У этих ребят хороший вкус, и они работают на телевидении, поэтому им хорошо известны социальные предпочтения и коммерческие тенденции, и они понимают, какой фильм может принести настоящий успех, - объясняет он. - Это может быть картина любого жанра, но они сделают ее именно так, чтобы публике она понравилась".

Семенов рассказывает, что один из новых крупных проектов этого продюсерского дуэта - сиквел советского культового фильма "Ирония судьбы, или с легким паром", снятого в 1970-х - задуман не как римейк, но как совершенно новая картина, сохраняющая при этом "энергетику и очарование оригинала". Однако, подобно вдохновившей его классической ленте, этот фильм вряд ли привлечет такое же внимание за рубежом, как "Дозоры" - и в этом заключается еще один фактор, ограничивающий потенциальные прибыли российского кино.

Взять хотя бы непритязательную комедию-фарс "Любовь-морковь", вышедшую в прокат в апреле и показавшую очень хорошие результаты - за первую неделю она собрала солидную сумму в 6 миллионов долларов, уступив лишь французскому "Такси-4" ("Taxi 4"), где в роли сценариста и продюсера выступил Люк Бессон (он за тот же период принес 8 миллионов). Однако, помимо продажи видеокассет, DVD и прав на телетрансляцию, этим сборы подобного фильма и ограничатся - у него практически нет шансов "сделать кассу" за рубежом.

"Нынешние российские картины прокатываются очень хорошо, - отмечает Семенов. - Но это не "фестивальное" кино, и завоевать иностранные рынки они тоже не способны. К примеру, в Америке такой фильм, как "Любовь-морковь" проходил бы по категории B, но в России он попал в категорию A, потому что там снимались популярнейшие отечественные звезды".

Один новый проект, правда, способен привлечь зарубежную аудиторию: речь идет о картине "Транзит" ("In Tranzit"), снятой петербургской компанией Thema Productions. В этой англоязычной военной драме - она будет показана на кинорынке Каннского фестиваля - участвуют иностранные актеры, в том числе сам Джон Малкович.

Тем не менее Армен Дишдишян, президент "Централ Партнершип Sales House" -- фирмы, созданной недавно в составе группы "Централ Партнершип" - разделяет мнение о том, что с точки зрения проката за пределами страны российское кинопроизводство делает только первые шаги. "Наши продюсеры пока даже не включают доходы за рубежом в общий прогноз ожидаемых прибылей. Мы правда, намерены с будущего года делать подобные расчеты для соответствующих проектов", - поясняет он.

Впрочем, продюсер "Дневного дозора" Максимов нисколько не сомневается в способности российского кино привлечь интерес зарубежной аудитории. Имея в активе фильм, собравший в прошлом году почти 35 миллионов долларов на родине, и вышедший в мировой прокат, - его премьерный показ состоялся в феврале на Берлинском международном кинофестивале, а весной и летом "Дозор" пройдет в Европе и по всему миру - Максимов и его партнер Эрнст выстраивают в боевой порядок новые проекты, готовясь к штурму российской, и, как они рассчитывают, зарубежной "кассы".

"У нас есть целый ряд проектов в самых разных жанрах - комедии, исторические фильмы, боевики - которые должны понравиться российскому зрителю, и, будем надеяться, имеют неплохой потенциал в международном плане", рассказывает Максимов.

Хотя "Сумеречный дозор" - третью, англоязычную серию цикла - продюсируют уже не Эрнст с Максимовым, ставить ее будет Бекмамбетов; поэтому многие считают, что сиквел должен повторить международный успех своих предшественников.

Если это случится, бум в российской киноиндустрии в обозримом будущем точно не сменится новой "спячкой".

Перевод InoSMI.ru